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并以逆挽手段照应起句

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2019-05-28
摘要:可选中1个或众个下面的合头词,查找合系材料。也可直接点查找材料查找全体题目。 张开整个此词以咏雨后荷花为核心,发挥思念乡亲的情怀。词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情。全词自然真美,不事雕饰,别具风味。 这词以写雨后风荷为核心,由此而引入乡亲

  可选中1个或众个下面的合头词,查找合系材料。也可直接点“查找材料”查找全体题目。

  张开整个此词以咏雨后荷花为核心,发挥思念乡亲的情怀。词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情。全词自然真美,不事雕饰,别具风味。

  这词以写雨后风荷为核心,由此而引入乡亲归梦。作家面临着符号江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心。这首词的极妙之处当正在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,逐一风荷举”三句所写荷花的姿势。如许作家用相等灵巧的素描一个绚烂清远的词境,再现于读者眼前。作家只用寥寥几笔,就抵达了这种境界,只一个“举”字,便描绘出荷花的动态。

  此词通过追忆、设念、联念,以荷花贯穿,既仔细逼真地写景状物,又颇有诗意地发挥思乡之情。全词发言自然明丽,清雅素洁,别具一格,词境崭新而开阔。

  碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映夕阳天接水,芳草薄情,校正在夕阳外。

  黯乡魂②,追旅思③,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高歇独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

  范仲淹(969—1052),字希文,吴县(今属江苏)人。宋线)七月,授参知政事,主办庆历改进,因保守派禁止而未果。次年罢政,自请外任,历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不但是北宋知名的政事家、军事家,文学成果亦卓然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇,词则能打破唐末五代词的绮靡习俗。有《范文正公集》,词仅存五首。

  ①此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。一名《云雾敛》《鬓云松令》。双调,六十二字,上下片各五句。②黯:描写外情惆怅。黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然断魂”语。③追:跟随,可引申为轇轕。旅思:羁旅之思。

  “碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,发现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用。“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间芬芳的秋色和绵邈的秋波:秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。正在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,组成一幅颜色鲜艳的画面。“山映夕阳”一句,又将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相照映。同时,“夕阳”点出所状者乃黄昏时分的秋景。“芳草薄情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已隐寓此中。“芳草”素来是分离重心赖以生发的意象之一,例如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”;李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”。抱怨“芳草”薄情,正可睹作家众情、重情。

  下片“黯乡魂”二句,直接托出心头缭绕不去、轇轕不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句,是说只要正在优美的梦乡中才智片刻泯却乡愁。“除非”一词,夸大舍此而别无恐怕。但海角孤旅,“好梦”可贵,乡愁也就片刻无计可袪除了。“明月楼高”一句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成,便念登楼远眺,以遣愁怀;但明月皎皎,反而使他倍感孤单与怅惘,于是禁不住发出“歇独倚”之叹。歇拍二句,写作家试图借喝酒来消释胸中之块垒,但这一遣愁的全力也归于挫折——“酒入愁肠,化作相思泪”。

  上片起先两句点明节令,从上下两个角度描写出廖廓渺茫、衰飒凋零的秋景。三、四两句,从碧天广野写到遥接天下的秋水。秋色,承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地平素向远方伸张,相联着天下至极的淼淼秋江。江波之上,掩盖着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色,但因为上连碧天,下接绿波,远望即与碧天同色而莫辨,如所谓“秋水共长天一色”,以是说“寒烟翠”。“寒”字出色了这翠色的烟霭予以人的秋意感触。这两句地步悠远,与前两句高广的地步彼此配合,组成一幅极为寥廓而众彩的秋色图。

  上片收尾三句进一步将天、地、山、水通过夕阳、芳草组接一同,景物自目之所接延迟到设念中的海角。这三句写景中带有热烈的主观热情颜色,着一“情”字,更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的衬托和铺垫。

  过片紧承芳草海角,直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂,即思乡的情思,与“旅思”意近。两句是说自身思乡的情怀黯然凄怆,羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举,带有夸大的意味,而主人公羁泊外乡年华之久与乡思离情之深自睹。

  下片三、四两句,外外上看去,犹如是说乡思旅愁也有袪除的时分,本质上是说它们无时无刻不横梗心头。这样写来,使词的制语特殊,神色达意更为深远婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不行入睡,虽然月光皎皎,高楼上夜景很美,也不行去欣赏,由于单独一人倚栏了望,更会扩充怅惘之情。

  张开整个范仲淹字希文,宋仁宗时,任参知政事,为人廉洁有气节。为政时间观点变革弊政,但遭到守旧气力的禁止而未有明显成果。他提出的禀赋下之忧而忧,后宇宙之乐而乐的观点,已成为邦人自励的名言。他是北宋诗文运动的先行者之一,工于诗词、散文,他存留的词不众,却能以边塞景物入词,抒发爱邦情怀。范仲淹的词既有大笔振迅之处,正在宋初词坛可谓异军突起,直启其后苏东坡、辛弃疾豪旷词风;又能妙入情语,不失词的古板作风。正在守旧本位的条件下,略有逛离颜色。

  此词以低徊隐晦、重雄青刚的笔触,抒写乡思旅愁,以铁石心性人作黯然断魂语,尤睹深挚。全词借景抒情.形象交融。“状难写之景如正在现时,含不尽之偏睹于言外。”(欧阳修《六一诗话》)。他的这首《苏幕遮》词,题材普通,但写法新鲜词笔美艳,蜜意惟妙,再现了他别样的天性和才智。

  上阙写景,景象阔大,意境深远,颜色绮丽明显。“碧云天,黄叶地”二句,俯仰生姿,白云满天,黄叶处处。一“天”一“地”,一“碧”一“黄”,总括秋色。发现了自然界的万千景象,给人气量辽阔之状。元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天,黄花地”即由范仲淹此词点染而成,由景象无复绮丽高远,转为古板秋色之凄清。接着,作家平视远眺——“秋色连波,波上寒烟翠”二句。芬芳的秋色和绵亘秋波尽融此中,就正在秋色与秋波相连的海角至极则是空翠而略带寒意的秋烟。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,大开大合,浑然一气,视点由上及下,由近到远,层层促进,组成一幅颜色鲜艳的画面。用碧、黄、翠等来状“秋色”,也一扫古板中秋天衰飒之气,将秋天巧妙空灵的地步显示笔底。“山映夕阳”句复将青山摄人画面,并使天、地、山、水融为一体,交相照映。同时, “夕阳”又点出所状者乃是黄昏时分的秋景。 “芳草薄情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓此中。“芳草”素来也是诗歌中写“分离”赖以生发的意象之一,如南唐后主李煜的《清平乐》: “离恨恰如春草,更行更远还生。”以草的缱绻喻情思不休;抱怨“芳草”薄情,正睹作家众情、重情,用来映衬出触景生情、夜不行寐的客子离恨。阙收尾三句进一步将天、地、山、水与夕阳、芳草融为一体,交相照映,酿成水天一色的寥廓画面,引出乡思离情。这里的“芳草“,从时令上说,较着与漫空湛碧、大地橙黄的“秋色”不符,它只是起符号效力。行人沐正在夕阳中,芳草却正在夕阳外,其违隔可知。仅“薄情”二字点出愁绪,犹是对景物而言,不漏印迹,为下阙的抒情作了有力的衬托和铺垫。

  下阕抒情,情融景中。“黯乡魂”二句,径直托出作家心头缭绕不去、轇轕不已的怀乡之情和羁旅之思。一个“黯”字,曾经将诗人的愁绪全部托出,道经心头缭绕不去、轇轕不已的怀乡之情和羁旅之思。“黯”意为外情惆怅, “追”本意是“跟随”,这里为“轇轕”,这是羁旅之思的纠葛。“夜夜除非”两句写出海角孤旅乡愁之深,只要正在优美梦乡中才智片刻泯却乡愁。“除非”阐明舍此别无恐怕。但海角孤旅,“好梦”可贵,乡愁也就暂无计可消了。下面“歇独倚”更可睹词人夜间为乡愁所扰而好梦难成。便念登楼远眺,以遣愁怀;但一轮明月反衬出词人身正在外乡,倍感孤单寂然。最终两句是由李白诗“碰杯消愁愁更愁”化出,借喝酒来消释胸中块垒,谁知“酒人愁肠,化作相思泪”。作家突发奇念, “用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’美妙干系起来,泛滥着苍凉之悲,读起来令人回肠荡气。”后两句,是真话实说,极写愁思难遣的苦闷。其《御街行》词也说:“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。”则酒到酒未到,皆作乡思之泪,其悲伤之深,似无庸赘言。”全词低回隐晦,而又不失重雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作。

  词以绮丽辽阔之景写浓挚深长之情,形象似不相谐和,而实是以盛写衰、其衰倍至的写法,词的沾染力也以是得以加倍地再现。清代张惠言、黄蓼园据词中个人意象,以为此词非为思家,实借秋色苍莽,隐抒其忧邦之意,难免有强加之嫌。倒是词人范仲淹写景写得这样气魄卓越,为后人称道不已。

  总之,让咱们借用古人的话来评议这首词:全词低徊隐晦,而又不失重雄清刚之气。邹祗谟《远志斋词衷》: “范希文《苏幕遮》一阕,前段众入丽语,后段纯写柔情,遂成绝唱。”!

  碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映夕阳天接水,芳草薄情,校正在夕阳外。

  黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高歇独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

  白云满天,黄叶处处。秋天的风光映进江上的碧波,水波上掩盖着寒烟一片葱翠。远山冲凉着落日的天空相联江水。岸边的芳草似是薄情,又正在西斜的太阳以外。

  黯然感叹的异乡之魂,追赶客居异地的愁思,每天夜里除非是好梦才智留人入睡。当明月映照高楼时不要单独依倚。端起酒来洗涤愁肠,然而都化作相思的眼泪。

  ①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌邦语之音译。宋代词家 用此调是另度新曲。一名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调,六十二字,上下片各五句四仄韵。

  “碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,发现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。

  “秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的芬芳的秋色和绵邈秋波:秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,组成一幅颜色鲜艳的画面。

  “山映夕阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相照映。同时,“夕阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

  “芳草薄情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓此中。抱怨“芳草”薄情,正睹出作家众情、重情。

  下片“黯乡魂”二句,径直托出作家心头缭绕不去、轇轕不已的怀乡之情和羁旅之思。

  “夜夜除非”二句是说只要正在优美梦乡中才智片刻泯却乡愁。“除非”阐明舍此别无恐怕。但海角孤旅,“好梦”可贵,乡愁也就片刻无计可消了。

  “明月楼高”句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成,便念登楼远眺,以遣愁怀;但明月团团,反使他倍感孤单与怅惘,于是发出“歇独倚”之叹。

  歇拍二句,写作家试图借喝酒来消释胸中块垒,但这一遣愁的全力也归于挫折:“酒入愁肠,化作相思泪”。全词低徊隐晦,而又不失重雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作。

  燎重香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,逐一风荷举。

  乡亲遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。蒲月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

  初阳,接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反响出旭日的荣耀,进一步把“晴”字气象化、整个化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干,不但正在点染“晴”字,同时还扣紧“溽暑”这一时令特征。这句很象特写镜头,连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的流程也都被摄进画面。气象这样传神!“水面清圆”是“叶上”一句的扩展。作家把镜头远远拉开、推高,然后居高临下,俯视全体荷塘,终究摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之,又把镜头拉下,迁徙角度,举行秤谌影相,镜头正在水面上徐徐促进:那一株株亭亭玉立的荷叶,似乎由什么人高高擎起,正在晓风中摆荡生姿,正在镜头眼前纷纷撤消。这三句,从分别的角度,分别的侧面,行使分别的镜头摄下了荷花富厚众彩、活灵活现的气象。王邦维正在《凡间词话》夸奖这几句说:“真能得荷花之神理者。”。

  下片,写对乡亲的挂念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚,从眼前的荷花念到遥远的乡亲,引出深邃的乡愁。“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间的设念落实正在两个点上:一是“吴门”,一是“长安”。但仍以荷花把两地牵涉。“蒲月”三句写梦逛。这三句把伶仃的两点进一步缩小并使之整个化。“吴门”化作“渔郎”,“长安”化作作家自身。“蒲月”二字是串接年华的长线,它一头挽住过去,一头接通现今(“溽暑”),以至牵涉到作家的梦乡。“梦入芙蓉浦”终究把年华与空间的隔绝缩短,使作家思归之心获得刹那的知足。下片抒情,叙写梦乡,情中睹景,并以逆挽方法照应起句,补足“水面清圆”的画面。

  这首词的实质很纯粹,全篇六十二字,写的不过是荷花以及与荷花相合的情事。不过,作家特长把荷花的气象以及与之相合的情事荟萃起来,从分别的侧面、分别的角度来加以陪衬,于是,作家的美感便主意真切地发现正在读者眼前,使读者有身临其境的感触。这一点荟萃再现于词的上片。上片七句,固然组成的侧面有所分别,但,宝贵的是,此中每一句都带有手脚性或视觉性,险些句句都可组成一个或几个画面,组成角度分别的镜头。镜头与镜头之间的毗连前言险些被作家压缩到绝无仅有的轻细水准。作家的情思,作家的美感是靠画面、靠镜头的组接,靠蒙太奇发挥出来的。

  本词以荷花为重心,并从这一点上散射开来,最终又荟萃正在这一点上加以收束。全词可分四层,上片前四句是一层,陪衬蒲月雨后清晨的氛围。后三句众侧面描绘荷花的风神。下片前四句是一层,分手叠印出“吴门”与“长安”两个分别的地方。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

  周邦彦是特长应用艺术发言的行家,他往往行使精美的语词来缔造灵巧的气象,有时精雕细刻,富艳精工;有时用典,融解昔人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融解古人的诗句,而要紧是用从生存中提炼出的词语,精确而又灵巧地发挥出荷花的风神,抒写了自身的乡愁,有一种从容雅淡、自然崭新的风味。

  暮春夜,梅时雨,淅淅呖呖,更着风吹絮。明朝天井对凄楚,片片香魂,凋零和泥去。

  酥手露,静琴抚,呵手低眉,欲弹费思途。女儿心情向谁诉,流水行云,相看两无语。

  枕函香,花径漏。依约重逢,絮语黄昏后。时节薄寒人病酒,铲地梨花,通宵春风瘦。

  掩银屏,垂翠袖。那边吹箫,脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否?

  此词抒写乡思旅愁,以铁石心性人作黯然断魂语,尤睹深挚。 “碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,发现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。 “秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的芬芳的秋色和绵邈秋波:秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,组成一幅颜色鲜艳的画面。 “山映夕阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相照映。同时,“夕阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。 “芳草薄情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓此中。抱怨“芳草”薄情,正睹出作家众情、重情。 下片“黯乡魂”二句,径直托出作家心头缭绕不去、轇轕不已的怀乡之情和羁旅之思。 “夜夜除非”二句是说只要正在优美梦乡中才智片刻泯却乡愁。“除非”阐明舍此别无恐怕。但海角孤旅,“好梦”可贵,乡愁也就片刻无计可消了。 “明月楼高”句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成,便念登楼远眺,以遣愁怀;但明月团团,反使他倍感孤单与怅惘,于是发出“歇独倚”之叹。 歇拍二句,写作家试图借喝酒来消释胸中块垒,但这一遣愁的全力也归于挫折:“酒入愁肠,化作相思泪”。全词低徊隐晦,而又不失重雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作。

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